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LUCERO MILLÁN NICARAGUA
Directora del Teatro Rufino y del Festival de Teatro
“Monólogos, diálogos y más…” de Managua
CURRÍCULUM
Directora, actriz, profesora de actuación y promotora cultural.
De origen mexicano, realiza sus estudios de teatro en Culiacán Sinaloa, donde forma parte de la compañía del Estado de Sinaloa. Posteriormente se traslada a vivir a la ciudad de México donde estudia en la Universidad Nacional Autónoma de México la carrera de “Literatura dramática y teatro”.
En 1979, dirige el departamento de teatro de la Universidad Autónoma de Guerrero. Ese mismo año se traslada a vivir a Nicaragua a dos meses después de La Revolución Popular Sandinista. Funda, en noviembre de 1979, el Teatro Justo Rufino Garay, uno de los grupos más consolidados y profesionales de Nicaragua y Centroamérica. Así mismo, junto con su grupo de teatro, funda, en 1986, la primera sala de teatro independiente en Nicaragua.
Desde hace catorce años dirige el Festival Internacional de Teatro (Monólogos, Diálogos y Más...) en Nicaragua.
Ha sido jurado de Casa de las Américas en la Habana, Cuba. Es presidenta de Celcit (Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral, filial Nicaragua) y representante por la Red de promotores culturales de América Latina y el Caribe en Nicaragua y del Carromato (Escuela centroamericana de teatro). Es promotora cultural de Arte Contemporáneo. Actualmente continúa dirigiendo el Teatro Justo Rufino Garay en Managua Nicaragua.
TEXTO
Teatro de Calle.
Para mí el Teatro de Calle, es lo más parecido a un espacio de libertad. Libertad de moverte y colocarte en donde veas mejor las estrellas o donde mejor te dé el sol, o sencillamente donde puedas disfrutar de comerte un helado mientras ves un bello espectáculo. Libertad de reírte sin guardar composturas, libertad de enojarte y levantarte cuando te da la gana, libertad de aplaudir y admirar al artista que está interactuando. El teatro de calle es un espacio amplio, modificable, participativo y democrático.
A diferencia del teatro de sala, el teatro de calle disminuye las diferencias entre el actor y el espectador, es decir el concepto de espectador casi desaparece porque éste se convierte con su libertad de accionar, cada vez más en partícipe de la ficción.
El teatro de calle nos permite incorporar la arquitectura urbana, ayudándonos a redescubrir lo antes visto pero que al momento de la función, adquiere un significado diferente. Poniéndonos en primer plano aquello que pasaba desapercibido.
El teatro de calle, enriquece el espacio, lo interviene, lo modifica, lo ablanda, lo hace más rico y flexible, logrando hacer de las calles una ciudad más amable, más dúctil, más cercana a lo que concebimos como humano.