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ENRIQUE GAVILÁN ESPAÑAMiembro del Grupo Sagunto: Grupo de Investigación Teatral
de la Universidad de Valencia y Profesor de Teoría de la Historia de la Universidad de Valladolid.
CURRÍCULUM
Doctor en Historia. Profesor de la universidad de Valladolid. Miembro del Grupo "Sagunto" de investigación teatral (Universidad de Valencia).
Su trabajo se centra en la Teoría de la historia, en particular las relaciones entre teatro e historia. Entre sus textos recientes: “El combate del centauro. Sociedad, juego y subversión en los carteles de Manuel Sierra”, “’Escúchame con atención’ Liturgia del relato en Wagner”, “Otra historia del tiempo. La música y la redención del pasado”
TEXTO
Teatro de calle, 2008
El buto, una forma de danza que surgió del impacto nuclear, se acerca y se aleja del teatro sagrado japonés. Lleva a cabo de forma radical “el sacrificio del actor”, su desnudamiento total, la liberación de lo más íntimo a través de la destrucción de todas las barreras, la intensificación de la expresividad hasta convertir el gesto torturado en mueca de un dolor transpersonal.
¿Pero qué ocurre cuando se coloca a una bailarina de buto en los soportales de Fuente Dorada a la hora más comercial de una mañana de viernes? El movimiento que retuerce su cuerpo no está acompañado por otra música que el ruido de la calle y el eco apagado de lo que podrían ser explosiones. Detrás, la verja que cierra una charcutería con el letrero “Se alquila”, enmarcada por los escaparates de una perfumería y una tienda de zapatos.
Nada anuncia el espectáculo, nada lo delimita, nada lo separa de la calle. El puñado de espectadores que -desde lejos- sigue los movimientos de la bailarina no cierra círculo protector alguno. Por ese espacio pasan viandantes que tratan de identificar su propio papel ante lo inesperado: el sorprendido, el sarcástico, el curioso, el gamberro, el indiferente, el escandalizado, el despistado, ... Teatro de calle es sobre todo ese cruce de miradas, culturas, acciones, gestos, movimientos.
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