ALEXANDRA HAUSSTEIN
ALEXANDRA HAUSSTEIN ALEMANIA
Socióloga. Profesora Universidad Zeppelin (Friedrichshafen). Realiza publicaciones sobre críticas sociológicas de los mitos de la gran ciudad, sobre la política cultural europea...
CURRÍCULUM
Dr. phil. Alexandra Hausstein (1973, Rostock, Alemania). Socióloga. Especializada en organización y socialización del espacio urbano, Cultural Studies e interculturalidad. Últimamente se ha ocupado de la política de identidad en las sociedades del conocimiento.
Entre los años 1993 y 2000 estudios de Sociología, Germanística intercultural, Cultural Studies y Literatura comparada en las universidades de Bayreuth (Alemania), Aalborg (Dinamarca), Kimyung (Corea del Sur) y California-Santa Bárbara (USA).
Durante una estancia de tres años en Ciudad de México dirigió diversos proyectos para el Goethe-Institut y el DAAD.
Desde mayo de 2006 trabaja como directora de un proyecto de investigación europeo sobre el tema convergencia tecnológica y política de conocimiento, en la universidad Zeppelin (Friedrichshafen), donde es además profesora de Cultural Studies y teoría de la ciencia.
TEXTO: Walking acts. La escritura cotidiana y la neoescritura extracotidiana de la calle en el teatro de calle
La ambivalencia del espacio urbano deriva de que su estructuración condiciona nuestros movimientos, pero deriva también de la propia acción humana. El orden de la ciudad planificada la convierte en un espacio aparentemente fácil de leer, pero que sólo despliega su textualidad en el plano, a vista de pájaro. El espacio urbano vive sólo en su realización, no en su observación. No existe per se, sino en la apropiación de quienes lo habitan. Según de Certeau, el hombre que se mueve en la ciudad, se individualiza y se remite a la calle, y establece así la ambigüedad del orden urbano.
Ya la interacción cotidiana en la calle encierra formas de teatro o teatralización del espacio público. ¿Pero hasta qué punto son conscientes? ¿Tiene el moverse en el espacio de la calle la forma de una puesta en escena que provoque cierta impresión (Goffman) o la del navegar inconsciente (De Certeau)? ¿Es la escritura cotidiana de la ciudad estratégica, táctica, dramatúrgica o inconsciente y casual?
El teatro de calle puede cumplir diferentes funciones: es una forma de puesta en escena del espacio público y tiene el potencial (también político) de superar y mostrar las limitaciones y constricciones del espacio urbano, dentro del marco legítimo de la forma artística. Puede presentar las tácticas de apropiación de los habitantes de la ciudad en un nuevo marco y hacer desaparecer la cotidianidad de la calle en un mágico momento de distanciamiento. El teatro tiene también el potencial para escribir de nuevo el texto cotidiano de la calle.
¿Pero qué le queda a la intervención performativa? ¿Transforma todas las formas y actos consiguientes de escritura de la ciudad?
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